為中國藝術教育帶來西方傳統與體系

何多苓感嘆前輩學貫中西教育：

為中國藝術教育帶來西方傳統與體系

何多苓

徐悲鴻筆下的馬豪氣勃發、精神抖擻，以其奔騰向前的昂揚姿態，至今仍激發著藝術家的創作靈感教育。作為中國第一代油畫家中接受法國學院派訓練時間最長的人，他將西方寫實技巧與中國水墨筆墨相結合，開創了獨特的“中西合璧”風格。其藝術實踐與教學體系，深刻影響了中國現代美術的發展。

2月10日開展的“天馬行川——馬年徐悲鴻藝術特展暨徐悲鴻入川90年悲鴻學派紀念大展”，吸引多位文化界知名人士參展教育。

著名藝術家何多苓出席開幕式並上臺發言教育。他表示：“徐悲鴻先生是中國繪畫史上非常重要的人物，油畫和國畫素養都很全面。他們那一代畫家很多都學貫中西，綜合修養非常高。”他還透露，自己小時候就看過徐悲鴻畫的馬，“非常熟悉，並且我也非常喜歡畫馬，還沒學會畫人時，就會畫馬了，畫得非常熟練，連參照物都不需要。”

觀展現場，何多苓在接受華西都市報、封面新聞記者採訪時進一步談到，在動盪年代，徐悲鴻等留學歸國的藝術家，為中國藝術教育帶來了西方傳統與體系，可惜因時代所限未能完全施展抱負教育。

談及徐悲鴻筆下的馬為何深入人心，何多苓認為，徐悲鴻先生畫馬並未追求完全寫實，而是以中國文化的方式對形象加以處理，“比如，在他的畫中，馬的頭、腿等特徵強化，形成鮮明的個人風格，具有開創性意義”教育。

華西都市報-封面新聞記者張傑實習生徐千然攝影雷遠東